L'Ecole des femmes

© Xavier Cantat

2022, L'année Molière ! Fêtons ensemble les 400 ans de sa naissance.

Mise en scène : Christian Esnay, Collaboration artistique Jean Delabroye Avec Marion Noone, Belaïd Boudelal, Rose-Marie D’Orros, Gérard Dumesnil, Matthieu Dessertine ou Jacques Merle, Christian Esnay

Le rire de Molière prend dans L’École des Femmes les couleurs qui vont le rendre inoubliable. Du laboratoire que ce fou d’Arnolphe a verrouillé pour y enfermer depuis sa prime enfance sa souris lobotomisée, voici que sort, tout doucement, presque imperceptiblement, non pas un être vivant, mais un « être » qui essaye, tout seul, à tâtons, sans les mots ni les images qu’on lui a enlevées, de devenir un être vivant. La première réplique que Molière donne à Agnès, si on la restitue à l’action qui est bel et bien en train devant nous de commencer, est réellement frappée au coin du génie dramatique : «Le petit chat est mort. » C’est le plus doux et le plus fort, le plus clair et le plus mystérieux, des énoncés pragmatiques qu’on a jamais rêvés. Son enfance prend exactement fin ici, maintenant. Ces mots enfantins, tout nus, en actent l’éloignement, en un deuil plein d’émotion. Mais une émotion qui n’est pas rétroactive, mais prospective, qui est sa mise en route vers d’autres objets capables dorénavant de la nourrir – un galant, cela va s’appeler bientôt, vu du côté lumineux de la comédie, Horace, un beau jeune homme, «  grands cheveux, belles dents », étourdi, vif, hardi, pagailleur, blagueur, entraînant. L’École des Femmes raconte une chute en enfer, une disgrâce. Car Arnolphe aime Agnès, certainement, mais d’une telle façon que cet « amour » n’a plus figure d’amour, ni force, ni chance d’amour.