À l’issue de vingt-deux ans de collaboration entre l’auteur Matéi Visniec et le clown Victor Quezada-Perez, cette pièce questionne les mécanismes contemporains de la peur, de la manipulation et du complotisme. Elle met en lumière une œuvre fondatrice : Le Souffleur de la Peur, la toute première pièce écrite par Matéi Visniec, restée inédite à ce jour.
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Le souffleur de la peur
Pour la première fois en France, l’auteur s’implique directement dans la création en tant que dramaturge aux côtés de Victor Quezada-Perez.
Ce projet couronne vingt-deux ans d'une complicité artistique exceptionnelle : le metteur en scène et comédien a en effet déjà monté et joué douze pièces de Matéi Visniec ! Un compagnonnage de fond, unanimement salué par la critique, de l’émission culte Le Masque et la Plume au journal L’Humanité, en passant par Le Figaro.
L’histoire nous plonge dans une atmosphère aussi mystérieuse qu’angoissante.
Sur une terrasse de café, au crépuscule, Monsieur Bruno déverse un monologue vertigineux face à un homme étrangement silencieux. Sous ses yeux, la banalité du quotidien bascule : chaque passant devient un espion, chaque geste un complot, chaque sourire une machination. Il décortique les rouages d’une société soumise à une machine invisible, dont le produit ultime est la peur.
Mais qui est réellement cet interlocuteur muet, et jusqu’où Monsieur Bruno ira-t-il dans son délire paranoïaque ? Loin d'un traitement classique, la mise en scène s’empare de la poésie et de l’exigence corporelle du langage clownesque pour incarner cette tragédie de la solitude.
Fondée en 2025 aux Vignères près de Cavaillon, dans un ancien domaine — Le domaine de Château blanc — construit en 1787, la compagnie Les Mains bleues est née d’un désir de travailler la matière des mots avec des ferrailleurs de scène.
Ce collectif d’artistes, riche en parcours et horizons divers, partage un amour sûr des mots et plus généralement du langage. Ainsi, Les Mains bleues trouvent leur origine dans un recueil de poèmes, Chair bleue (2023) où corps, désir et création poétique sont centraux.
L’axe de recherche de la compagnie se situe principalement au niveau de la poésie (tant dans son genre à part entière que dans ses manifestations les plus quotidiennes), du courage de la vérité et de la nécessité d’écrire pour résister.
Une question que nous mettons au travail : comment dire la poésie au théâtre ? Comment y a-t-elle sa place ? Pourquoi la défense de la poésie n’est-elle pas une coquetterie snob et élitiste, mais une nécessité politique qui intéresse le bien commun, la cité ?
