Minetti

Une nuit de la Saint-Sylvestre à Ostende. Un vieil acteur entre dans le hall d’un hôtel. Oublié de tous·tes depuis longtemps, il attend un ultime rôle. Avec son humour noir d’encre, Thomas Bernhard évoque le temps, la mémoire et les fantômes. En faisant la part belle à la musique et au chant lyrique, Matthieu Cruciani transcende ce monumental monologue.

© Simon Gosselin Minetti

Dehors, une tempête de neige fait rage. Dedans, un extra et un portier désœuvrés regardent une dame entre deux âges, alanguie sur un sofa, enchaîner les coupes de champagne. Régulièrement, des noceurs et des noceuses enfiévré·es jaillissent de l’ascenseur pour aller célébrer la nouvelle année. Dans ce décor hors du temps surgit Minetti. Le vieil homme prétend être un acteur célèbre qui n’a plus joué depuis trente ans. Il prétend aussi avoir rendez-vous dans cet hôtel avec un directeur de théâtre qui veut lui offrir un dernier rôle : celui du Roi Lear. Alors il attend. Incarné par le charismatique Josse De Pauw, grand acteur de cinéma et de théâtre belge, Minetti se met à raconter son histoire, sans fin, dans un déluge de mots. Comme le cri de détresse et d’indignation d’un homme vieillissant et esseulé, qui continue de croire en l’art et son exigence alors que le monde entier s’en détourne. Pour dialoguer avec lui, Matthieu Cruciani convoque la musique de Schubert et de Chopin, de Scriabine et de Ravel, mêlant piano et chant lyrique. De l’univers hanté de l’hôtel jusqu’au silence de la grève sous la neige, Minetti nous révèle que les seuls combats perdus sont ceux qu’on a cessé de mener.