A l'aube du quatour (Telemann et ses contemporains)

Le programme de ce concert est né du desir des musiciens de jouer, progressivement, tous les quatuors parisiens de Georg Telemann. Il s'agît des deux reccueils de 6 quatuors chacun, les uns dans un style plus « archaïque », les autres plus rapprochés de la suite française. « A l'aube du quatuor » est le troisième programme de La Travesia autour de ce répertoire. 

© Hélène Rydzek A l'aube du quatour (Telemann et ses contemporains)

Les quatuors dits « parisiens », ont été composés à l'occasion du voyage de Telemann à Paris entre 1737 et 1738 et joués pour la première fois dans le cadre du « Concert Spirituel » - saison culturelle créée par Anne Danican Philidor - au château des Tuileries.

Le programme se poursuit avec de la musique française de chambre, toujours au salon du XVIIIe siècle, avec une des sonates en quatuor de Louis-Gabriel Guillemain, violoniste de la Chapelle et de la Chambre du roi Louis XV, elles sont un des derniers exemple du genre dans le répertoire de l'époque avant la naissance du plus « sérieux » quatuor à cordes à l'âge « classique ». Issus du style galant et sûrement influencée par les quatuors de Telemann de 1730, eur sous-titre de « conversations galantes et amusantes »  les caractérisent à merveille. 

Toujours « à l'aube du quatuor », nous retrouverons Johann Christian Bach, le petit dernier des fils du grand Bach, qui saute carrément une génération, et s'écarte sensiblement des traditions familiales. A la différence de ses frères musiciens, il franchit allègrement les frontières. Il fut le seul des quatre à rompre radicalement avec l'héritage musical de l'Allemagne du Nord et à cultiver assidûment la galanterie. Pendant vingt ans, il participa activement à la vie musicale et théâtrale intense de la capitale britannique, un des hauts lieux de l'opéra italien en Europe. 

Pour ce concert, l'ensemble La Travesia vous propose des quatuors avec une formation choisie par Telemann et courante en France : un instrument de dessus (flûte traversière) un violon pour la seconde partie, une viole de gambe et une basse continue (clavecin).