Ariadne auf Naxos, l’un des joyaux de Richard Strauss, est l’occasion d’une nouvelle collaboration entre l’Opéra National du Rhin et l’Orchestre Symphonique de Mulhouse, partenaires de longue date. Rencontre, entre deux répétitions, avec le chef Daniel Klajner.
«J’adore l’opéra, c’est la vie pure !» Daniel Klajner, le pétulant chef de l’OSM, se réjouit de cette deuxième collaboration, cette saison, avec l’Opéra du Rhin (il a déjà dirigé Richard III en ouverture de saison). Pour un chef d’orchestre, l’opéra, c’est un peu comme une récréation !
«A priori, c’est le même travail : il s’agit d’abord de se plonger dans la musique. Mais, contrairement à un concert, où il n’y a pas d’idée précisément exprimée, l’opéra possède un livret, des mots ; la musique est écrite en fonction des situations psychologiques, l’oeuvre est donc déjà complète», raconte Daniel Klajner.
Un travail collectif pour un spectacle total
L’interprétation qu’en propose le chef, si elle est limitée par l’histoire déjà écrite, n’en reste pas moins libre et personnelle. «Dans un opéra, le rôle du chef est de lancer un souffle général, même si les chanteurs apportent chacun sa personnalité. C’est un peu comme le pilote d’un avion qui donne la direction, ce qui n’empêche pas l’équipage d’évoluer librement à l’intérieur de l’appareil», poursuit le chef de l’Orchestre Symphonique de Mulhouse.
Si les musiciens n’interviennent qu’à mi-chemin du mois de répétitions, le chef, lui, est sur le pont dès les premiers jours de travail, avec les chanteurs bien sûr, mais aussi avec le metteur en scène et les différents corps de métier qui participent à la création d’un opéra. Une véritable aventure collective, où l’échange de regards, de sensibilités et de compétences est permanent, pour fabriquer un spectacle total.
L’histoire transposée dans les années 50
Pour Ariadne auf Naxos, Daniel Klajner travaille notamment avec André Engel, le metteur en scène strasbourgeois, de retour à l’ONR après dix ans d’absence, et qui a choisi de transposer l’opéra de Strauss dans les années 50. «C’est l’une des rares pièces où l’on voit l’envers du décor, avec une guerre très réaliste qui a lieu en coulisses. Entre les deux actes, il y a une vraie transformation, on s’élève peu à peu», explique Daniel Klajner.
Quant à la musique, son domaine de prédilection, il en reste ébloui. «Il y a une chose éclatante dans cette partition, c’est la réduction de l’orchestre, contrairement aux autres opéras de Strauss. On est à la fois dans un son de musique de chambre et dans un son symphonique. Dans l’oeuvre de Strauss, Ariadne auf Naxos ouvre une porte : on découvre un palais derrière cette porte !»
Direction musicale Daniel Klajner
Mise en scène André Engel
Décors Nicky Rieti
Costumes Chantal de la Coste-Messelière
Lumières André Diot
Dramaturgie Dominique Muller
Christiane Libor La Primadonna / Ariane
Julia Novikova Zerbinetta
Michael Putsch Le Ténor / Bacchus
Angélique Noldus Le Compositeur
Waldemar Kmentt Le Majordome
Werner Van Mechelen Le Maître de musique
Christian Lorentz L’Officier
Guy de Mey Le Maître à danser
Jean-Gabriel Saint-Martin Le Perruquier
Olivier Déjean Un Laquais
Thomas Oliemans Arlequin
Xin Wang Scaramouche
Andrey Zemskov Truffaldino
Enrico Casari Brighella
Anaïs Mahikian Naïade
Eve-Maud Hubeaux Driade
Susanne Braunsteffer Écho
Orchestre symphonique de Mulhouse
