Concert : Vespro della Beata Vergine

Vespro della Beata Vergine
Claudio Monteverdi (1567-1643)

Les Traversées Baroques

• Judith Pacquier et Étienne Meyer, direction
• Capucine Keller, Dagmar Šašková, sopranos
• Madeleine Bazola, alto
• Vincent Bouchot, Valerio Contaldo, ténors
• Renaud Delaigue, basse
• Jasmine Eudeline, Clémence Schaming, violons
• Judith Pacquier, Liselotte Emery, Sushaant Jaccard, cornets à bouquin et flûtes à bec
• Christine Plubeau, Ronald Martin-Alonso, violes de gambe
• Claire-Ombeline Muhlmeyer, Claire McIntyre, Rémi Lécorché, sacqueboutes
• Élodie Peudepièce, contrebasse
• Monika Fischaleck, basson
• Matthias Spaeter, théorbe
• Marie Bournisien, harpe
• Laurent Stewart, clavecin et orgue

Chœur des Traversées Baroques

• Julie Dey, Marie-Cécile Henry, Lucile Bailly-Gourevitch, sopranos et mezzo-sopranos
• Marie Brendle, Christophe Baska, altos
• Ryan Veillet, Romain Bazola, ténors
• Jonas Yajure, Guillaume Olry, Olivier Bizot, barytons et basses

Vladimir Lutz et Shinya Yamamoto, lumières

« L’humaine beauté des Vêpres de Monteverdi par Les Traversées Baroques : à Dijon, l’ensemble Les Traversées Baroques fondé par Étienne Meyer et Judith Pacquier rejoint le sérail des grands interprètes du chef-d’œuvre spirituel de Claudio Monteverdi. » ResMusica, Jean-Luc Clairet, juin 2024

Intimistes ou monumentales, mystiques ou extraverties, les Vêpres de Monteverdi constituent non seulement une œuvre sans pareille, fabuleusement inventive, mais encore une expérience musicale aussi rare qu’inoubliable.

C’est en 1610 que sont publiées les Vêpres de la Vierge, partition d’une exubérance sonore, d’une modernité et d’une diversité absolument extraordinaires. Avec cette pièce maîtresse dédiée au pape Paul V, démonstration péremptoire et magnifique des hauteurs de son art et de son inspiration, illustration militante et exemplaire du dogme du culte de la Vierge réaffirmé par le récent Concile de Trente, Monteverdi se place.

Rome, Caput Mundi, ne serait-ce pas le champ d’action idéal pour le plus grand compositeur de son époque ? Hélas, les grands de ce monde ne prêtent pas toujours oreille aux pouvoirs de la musique. Il espérait attirer l’attention du pape Paul V à Rome : c’est à Venise, trois ans plus tard, que Monteverdi trouvera un point de chute à sa mesure.

Saint-Marc, ses ors byzantins, sa sensualité orientale, ses coupoles qui semblent comme prédestinées tant aux couleurs voluptueuses qu’aux polyphonies spatialisées de ces vêpres luxuriantes. Venise, qui s’apprête à devenir la capitale d’un genre nouveau : l’opéra… Ces vêpres, d’une grande richesse d’imagination, semblent explorer tous les styles et tous les climats, du plus liturgique au plus théâtral, alternent entre prière extatique et expression d’une passion exubérante, toute profane. De structure complexe et évolutive, elles présentent un prodigieux éventail de formes, hymnes, psaumes, jusqu’au Magnificat conclusif, fondées sur l’utilisation de mélodies de plain-chant. Profondeur religieuse et grandeur opératique fusionnent ainsi dans cette œuvre unique, entre « ancien » et « nouveau » style, équilibre renaissant et floraison baroque.

Réservation conseillée : 06 40 87 41 39, festival@musetmemoire.com

Tarifs : 25 €, 20 € (adhérents Musique et Mémoire), 5 € (réduit)

Cette production fait l’objet d’une tournée en région Bourgogne-Franche-Comté, en collaboration avec le festival international d’opéra baroque de Beaune.