Danse : le Caravage en scène « Une pulsion de vie dingue ! »

Pour sa nouvelle création, Bruno Bouché, directeur du Ballet de l'Opéra national du Rhin (OnR), nous plonge en compagnie du Ballet du Théâtre de Chemnitz dans l'univers du Caravage, peintre emblématique de la Renaissance. C'est l'occasion de faire le point sur la saison du Ballet en sa compagnie !

© Nasser Hashemi Danse : le Caravage en scène « Une pulsion de vie dingue ! »

Propos recueillis par Sylvain Freyburger en mars 2026

JDS : Qu'est-ce qui vous a mené à Chemnitz, à l'Est de l'Allemagne, pour monter votre nouvelle création ?

Bruno Bouché : Chemnitz est jumelée avec Mulhouse, où est basé notre Ballet, et a été la Capitale européenne de la culture pour l'année 2025. Dans ce cadre, on est entré en discussion avec le Ballet du Théâtre de Chemnitz, qui nous a invité pour un gala, et on a aussi reçu leurs danseurs à Mulhouse. C'est la première fois que je travaille avec des danseurs allemands. Ils sont une vingtaine au sein du Théâtre. Leur répertoire est peut-être plus classique que le nôtre, plus axé sur les grands titres du ballet, mais ils ont une grande ouverture d'esprit !

JDS : Les danseurs du Ballet de l'OnR ne se sont pas montrés jaloux ?

Bruno Bouché : Oh non, ils sont déjà bien occupés ! Et ils sont curieux de découvrir ce que leurs homologues allemands ont préparé avec moi... J'ai apporté à Chemnitz un processus de création expérimenté à Mulhouse depuis maintenant neuf ans que je dirige le Ballet.

JDS : Et qu'est-ce qui vous a donné envie de travailler sur la figure du Caravage (1571-1610) ?

Bruno Bouché : J'ai toujours été inspiré par la sculpture et l'art pictural. Le livre de Yannick Haenel, La solitude Caravage, m'avait bouleversé. Il disait beaucoup de la puissance de sa peinture tout en mettant à l'écart tout ce qu'on extrapole sur sa biographie : on sait qu'il avait une forte personnalité, qu'il a commis un meurtre, mais on n'en sait pas beaucoup plus... Le livre m'a donné envie de creuser le mystère de sa peinture.

Le titre complet du spectacle est Caravage ou le silence de nos battements de cœur, c'est important. Caravage arrive à figer une certaine émotion, à créer des mises en scène basées sur la lumière. C'est l'un des peintres les plus spirituels qui soient, mais pas dans l'abstrait, plutôt dans la vie, dans la violence... C'est ce qui m'a interpellé.

JDS : Comment le spectacle est-il mis en scène et en musique ?

Bruno Bouché : Caravage a révolutionné la peinture en faisant surgir la couleur du noir plutôt qu'en additionnant les couleurs. Dans la même idée, on part d'une nappe sonore un peu obscure et les éléments surgissent, y compris un orgue baroque qui s'ajoute aux nappes et rythmes de l'électro. Julien Lepreux a créé une nappe cohérente, d'une traite, plutôt que des petites séquences... Le résultat donne une pulsion de vie complètement dingue !

Mon idée est que Caravage nous parle de nous, aujourd'hui : on part de scènes qui tiennent un peu du tableau vivant, en costume d'époque, puis on se dépouille pour en arriver à aujourd'hui, comme une traversée du temps.

JDS : Revenons-en au Ballet de l'OnR ! Que nous prépare-t-il en ce moment ?

Bruno Bouché : Nous proposons en mai, à la Sinne et au Théâtre de Colmar, un programme Danser Mozart au XXIe siècle avec deux chorégraphes issus de la compagnie : Rubén Julliard et Marwick Schmitt. Puis il y aura en juin les Ballets russes, en coréalisation avec La Filature-Scène nationale, trois nouveaux regards sur des chefs-d'œuvre.

L'arrivée en juillet de Chrysoline Dupont à la tête de l'OnR marque une nouvelle étape, comme le renouvellement de mon mandat jusqu'en 2030 : de quoi poursuivre la transformation de cette institution en réfléchissant au rôle d'un opéra national en région.